Athol Fugard citações famosas

O amor é a única energia que já usei como escritor. Nunca escrevi por raiva, embora a raiva tenha informado o amor.

Não saber nada sobre si mesmo é estar constantemente em perigo de nada, aqueles vazios de não-ser sobre os quais um homem caminha na corda bamba de sua vida.

Quem pensa que não há nada de errado com este mundo precisa de ter a cabeça examinada. Apenas quando as coisas estão indo bem, sem falta, alguém ou algo virá e estragará tudo. Alguém deveria escrever isso como uma lei fundamental do universo. O princípio da decepção perpétua. Se existe um Deus que criou este mundo, ele deve descartá-lo e tentar novamente.

A noite é quando faço um brainstorming; por último, quando a família está a dormir e eu estou sozinha, penso na escrita do dia seguinte e planeio uma estratégia para o meu ataque à página em branco.

Todo menino precisa de um modelo do qual possa se orgulhar e falar com as outras crianças no parquinho.

Estou sempre disfarçado de uma forma ou de outra nas minhas peças.

Quão fina e insegura é aquela pequena praia de areia branca que chamamos de consciência. Sempre soube que, na minha escrita, era o mar escuro e turbulento do qual nada sei, excepto a sua presença, que me carregava. Eu sempre senti que criar era um destemido e um tímido, um desesperado e esperançoso, lançando-se naquele desconhecido.

A minha vida tinha sido definida pelos anos do apartheid. Agora estávamos a entrar numa era de democracia... e eu acreditava que já não tinha uma função de artista útil nisso.

A minha identidade essencial é a de um escritor.

Não consigo pensar em uma única peça que não represente uma coincidência entre um evento externo e um evento interno. Algo fora de mim, mesmo fora da minha própria vida, algo que leio num jornal ou testemunho na rua, algo que vejo ou ouço, fascina-me. Vejo-o pelo seu potencial dramático.

Desde cedo houve duas coisas que encheram a minha vida-música e contação de histórias, ambas provocadas pelo meu pai. Era um pianista de jazz e também um excelente contador de histórias, um ávido leitor. Transmitiu-me ambos os interesses.

Não se pode legislar sobre a existência de um acto de perdão e de uma verdadeira confissão; estes são mistérios do coração humano, e ocorrem entre um indivíduo e outro indivíduo, e não entre um painel de juízes que fazem perguntas, que tentam pôr à prova a sua verdade.

Um amigo muito próximo continua a lembrar-me que, desde os 50 anos, tenho dito: 'estou acabado. Não tenho outro em mim.'Mas de alguma forma você faz.

As coisas que convergem na escrita de uma peça provêm de um complexo de motivos, de uma génese envolta num certo tipo de mistério.

Sempre senti por mim a obrigação de testemunhar o meu tempo.

A criatividade é muito egoísta. Escandalosamente, de facto.

O teatro nunca terá, e nunca conseguiu, audiências como o cinema. Mas o teatro passa a trabalhar na sociedade de uma forma diferente e mais subversiva.

Sem a África do Sul branca perceber o que tinha feito - e com base nessa percepção ter a coragem de pedir perdão - não pode realmente haver qualquer movimento significativo.

Agravamos o nosso sofrimento vitimizando-nos uns aos outros.

A vida é apenas uma bagunça sangrenta, isso é tudo. E as pessoas são tolas.

Por mais fascinado que fosse pelas palavras no papel, era acompanhado pelo meu fascínio pelas palavras na boca das pessoas. A palavra falada. E esse é o mundo do Teatro.

Não se pode responder à violência com contra-violência ... A resposta é amor. A melhor sabotagem é o amor.

Se a natureza da experiência humana muda com a cor da pele de um homem, então os racistas sempre estiveram certos.

Durante a maior parte da minha vida de escritor, recusei-me a permitir-me acreditar que escrever era uma forma significativa de Acção. Sempre me senti muito desconfortável com o facto de tudo o que fiz ter sido escrever numa situação tão desesperadora como o apartheid na África do Sul. Se eu estava certo ou não, é uma questão diferente.

Estou a desistir de actuar. . . . Tenho 66 anos e há uma série de celebrações que tenho de colocar no papel, e agir não me permite fazer isso. Foi uma droga, um espectáculo. É uma grande emoção, especialmente para um contador de histórias. Mas pode ir. A direção pode ir. Escrever não pode ir. E em termos do que está por vir, quero ter um foco ardente-quase como fumaça saindo do jornal enquanto escrevo.

Toda a minha vida foi passada à sombra do apartheid. E quando a África do Sul passou pela sua extraordinária mudança em 1994, foi como ter passado a vida inteira num ringue de boxe com um adversário e, de repente, encontrar-se naquele ringue de boxe com mais ninguém e perceber que tem de tirar as luvas, sair e reinventar-se.

Há uma tendência desesperada para tentar legislar os artistas, para tentar estabelecer regras para as suas obrigações para com a sociedade. Deixem os artistas em paz. Se você é um verdadeiro artista, terá um mecanismo moral muito afinado.

Para vós, no Ocidente, ouvir a frase 'todos os homens são criados iguais' é fazer um bocejo. Para nós, é um milagre. Estamos a começar no fundo do poço, meu. Mas a África do Sul tem alma.

Penso que o aloé é um dos símbolos mais poderosos, bonitos e comemorativos da África do Sul. Sobrevive lá fora, na natureza, quando todo o resto está seco.

Na África do Sul, o sucesso nunca apresentou os problemas que apresenta em Nova Iorque. Em Nova York, se acontecer de você ser o sabor do mês, um monte de bobagens vem com ele em sua vida.

Penso que toda a minha vida de escritor levou à escrita de 'O maquinista' porque trata da minha própria cegueira e culpa herdadas e de tudo o que significava ser um sul-africano branco na África do Sul durante aqueles anos do apartheid.