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É o peso que dá sentido à ausência de peso...
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O melhor é o que é mais espontâneo ou aparentemente.
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Quando um artista deixa de ser criança, deixa de ser artista.
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Brancusi fez - me perceber que o que eu tinha aprendido anteriormente - as formas rápidas de fazer as coisas-estava tudo errado. É uma busca que você tem que entrar - em si mesmo.
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Percebo as minhas limitações enquanto trabalho. Há momentos em que não vejo nada além de restrições, barreiras. A aprendizagem leva tempo.
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Ordenar o espaço é dar-lhe sentido.
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Diz-se que a pedra é a afeição dos velhos. Pode ser assim. É o mais difícil de trabalhar. Segue-se um diálogo" acaso sem acaso, erros sem erros. Nenhum apagamento ou reprodução é possível, pelo menos na forma como trabalho, deixando a natureza marca S. É único e definitivo.
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Aprendi os truques... Se você quer fazer coisas acadêmicas, você pode fazê-las. Não é difícil. No entanto, é a partir desta dificuldade - os erros e os becos sem saída - que os artistas se desenvolvem, não através das soluções rápidas e não a partir de algo que aprendemos e aplicamos.
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As atrações da cerâmica residem, em parte, nas suas contradições. É difícil e fácil, com um elemento fora do nosso controlo. É extremamente frágil e durável. Como a pintura a tinta 'Sumi', não se presta a rasuras e indecisões.
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Somos uma paisagem de tudo o que vimos.
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Você pode descobrir como fazer algo e, em seguida, fazê-lo ou fazer algo e, em seguida, descobrir o que você fez.
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A arte da Pedra num jardim japonês é a da colocação. O seu ideal não se desvia do da natureza.
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A arte deve tornar-se una com os seus arredores.
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Para mim, é o contacto directo do artista com o material que é original, e é a terra e o seu contacto com ele que o libertarão da artificialidade do presente e da sua dependência dos produtos industriais.
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Tudo é escultura. Qualquer material, qualquer ideia sem impedimentos nascida no espaço, considero a escultura.
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A essência da escultura é para mim a percepção do espaço, o continuum da nossa existência.
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Aprecio o momento.
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Quando chegou a altura de trabalhar com espaços maiores, concebi-os como jardins, não como sítios com objectos, mas como relações com um todo.
