Christopher Alexander citações famosas

Os desenhos ajudam as pessoas a elaborar relações intrincadas entre as partes.

Para voltar a trabalhar no sentido de uma linguagem partilhada, temos de aprender primeiro a descobrir padrões profundos e capazes de gerar vida.

Cada lugar é dado o seu carácter por certos padrões de acontecimentos que aí continuam a acontecer.... Esses padrões de eventos estão presos a certos padrões geométricos no espaço. Na verdade, cada edifício e cada cidade são, em última análise, feitos destes padrões no espaço, e de nada mais; eles [padrões no espaço] são os átomos e moléculas a partir dos quais um edifício ou uma cidade é feita.

É possível fazer edifícios unindo padrões, de uma forma bastante frouxa. Um edifício feito assim é um conjunto de padrões. Não é denso. Não é profundo. Mas também é possível reunir padrões de tal forma que muitos padrões se sobreponham no mesmo espaço físico: o edifício é muito denso; tem muitos significados capturados num espaço pequeno; e através desta densidade, torna-se profundo.

Existe uma forma intemporal de construir. Tem mil anos, e hoje é o mesmo que sempre foi. Os grandes edifícios tradicionais do passado, as aldeias, as tendas e os templos em que o homem se sente em casa, sempre foram feitos por pessoas que estavam muito próximas do centro deste caminho.

A complexidade é um dos grandes problemas da Concepção ambiental.

As pessoas são profundamente nutridas pelo processo de criação da totalidade.

Existe um mito, por vezes generalizado, de que uma pessoa só precisa de fazer trabalho interior...que um homem é inteiramente responsável pelos seus próprios problemas; e que, para se curar, só precisa de mudar a si mesmo....O facto é que uma pessoa é formada de tal forma pelo seu ambiente, que o seu estado de harmonia depende inteiramente da sua harmonia com o ambiente.

Depois de compreenderem isto, poderão dar vida ao vosso quarto; poderão desenhar uma casa em conjunto com a vossa família; um jardim para os vossos filhos; lugares onde possam trabalhar; belos terraços onde possam sentar-se e sonhar.

A maioria dos lugares maravilhosos do mundo não foi feita por arquitetos, mas pelo povo.

Em suma, nenhum padrão é uma entidade isolada. Cada padrão só pode existir no mundo na medida em que é suportado por outros padrões: os padrões maiores em que está incorporado, os padrões do mesmo tamanho que o rodeiam e os padrões menores que estão incorporados nele.

A partir de uma sequência desses padrões individuais, edifícios inteiros com o caráter da natureza se formarão dentro de seus pensamentos, tão facilmente quanto frases.

Toda matéria / espaço tem algum grau de" eu " nele, e esse eu, ou de qualquer forma algum aspecto do pessoal, é algo que infunde toda matéria/espaço e tudo o que conhecemos como matéria, mas agora pensamos ser mecânico.

Os edifícios que construo muitas vezes têm uma realidade onírica. Não quero dizer com isso que eles tenham uma qualidade de fantasia, na verdade, muito pelo contrário. Eles contêm, em certa medida, os ingredientes que dão poder aos sonhos... coisas muito próximas de nós.

Quero dizer, fazer simulações do que você vai construir é tremendamente útil se você puder obter feedback deles que lhe dirá onde você errou e o que você pode fazer a respeito.

Falando como um construtor, se você começar algo, você deve ter uma visão da coisa que surge do seu instinto de preservar e melhorar o que está lá.

Acredito que todos os centros que aparecem no espaço - sejam eles originários da biologia, das forças físicas, da geometria pura, da cor - são semelhantes simplesmente porque todos eles animam o espaço. É este espaço animado que tem o seu efeito funcional sobre o mundo, que determina o modo como as coisas funcionam, que governa a presença da harmonia e da vida.

A diferença entre o noviço e o mestre reside simplesmente no facto de o noviço ainda não ter aprendido a fazer as coisas de tal forma que possa dar-se ao luxo de cometer pequenos erros. O mestre sabe que a sequência de suas ações sempre lhe permitirá encobrir seus erros um pouco mais adiante. É este conhecimento simples, mas essencial, que confere ao trabalho de um mestre carpinteiro a sua simplicidade maravilhosa, suave, descontraída e quase despreocupada.

Hoje em dia, o processo de crescimento e desenvolvimento quase nunca parece conseguir criar este subtil equilíbrio entre a importância das partes individuais e a coerência do ambiente no seu conjunto. Um ou outro domina sempre.

A estrutura da vida que descrevi nos edifícios - a estrutura que considero objectiva-está profundamente e inextricavelmente ligada à pessoa humana e à natureza mais íntima do sentimento humano.

Para procurar o caminho atemporal, devemos primeiro conhecer a qualidade sem um nome. Há uma qualidade central que é o critério fundamental da vida e do Espírito num homem, numa cidade, num edifício ou num deserto. Esta qualidade é objectiva e precisa, mas não pode ser nomeada.

Quando você faz algo, limpá-lo de detritos estruturais é uma das coisas mais vitais que você faz.

Quanto mais padrões de vida existem num lugar - uma sala, um edifício ou uma cidade - quanto mais ganha vida como um todo, mais brilha, mais tem aquele fogo auto-sustentável que é a qualidade sem nome.

Em um ambiente orgânico, cada lugar é único, e os diferentes lugares também cooperam, sem sobras de partes, para criar um todo global - um todo que pode ser identificado por todos que fazem parte dele.

Os padrões específicos, a partir dos quais um edifício ou uma cidade é feita, podem estar vivos ou mortos. Na medida em que estão vivos, libertam as nossas forças interiores e libertam-nos; mas, quando estão mortos, mantêm-nos trancados em conflitos interiores.

Todos estão conscientes de que a maior parte do ambiente construído hoje carece de uma ordem natural, uma ordem que se apresenta muito fortemente em lugares que foram construídos séculos atrás

Todo o espaço e matéria, orgânico ou inorgânico, tem algum grau de vida, e a matéria/espaço está mais viva ou menos viva de acordo com a sua estrutura e disposição.

Começa-se a pensar com esse novo bloco de construção, e não com peças menores. E, finalmente, as coisas que parecem elementos se dissolvem e deixam para trás um tecido de relações, que é o material que realmente se repete e dá a estrutura a um edifício ou a uma cidade.

Estamos à procura de uma espécie de harmonia entre dois intangíveis: uma forma que ainda não concebemos e um contexto que não podemos descrever correctamente.

Quando têm uma escolha, as pessoas gravitam sempre para as salas que têm luz em dois lados e deixam as salas que são iluminadas apenas de um lado sem uso e vazias.

Na minha vida de arquitecto, descobri que a única coisa que inibe mais severamente os jovens profissionais, os novos estudantes, é a sua aceitação de padrões demasiado baixos.

Não é possível fazer grandes edifícios, ou grandes cidades, lugares bonitos, lugares onde você se sente, lugares onde você se sente vivo, exceto seguindo este caminho. E, como irão ver, este caminho conduzirá quem o procurar a edifícios que são, eles próprios, tão antigos na sua forma, como as árvores e as colinas, e como são os nossos rostos.

No plano geométrico, vemos certos elementos físicos repetidos infinitamente, combinados numa variedade quase infinita de combinações... É desconcertante perceber que os elementos, que parecem blocos de construção elementares, continuam a variar e são diferentes sempre que ocorrem .... Se os elementos são diferentes cada vez que ocorrem, evidentemente, não podem ser os próprios elementos que se repetem num edifício ou numa cidade; estes chamados elementos não podem ser os últimos constituintes "atómicos" do espaço.