Michelangelo Antonioni citações famosas

Quando estou a filmar um filme, nunca penso em como quero filmar algo; simplesmente o tiro.

Um homem que renuncia a algo é também um homem que acredita em algo.

Muitas vezes, para entender, temos que olhar para o vazio.

Uma cena tem de ter um ritmo próprio, uma estrutura própria.

Meu trabalho é como cavar, é pesquisa arqueológica entre os materiais áridos de nossos tempos. É assim que entendo os meus primeiros filmes, e é isso que ainda estou a fazer...

Quis dizer exactamente o que disse: estamos sobrecarregados com uma cultura que não avançou tanto quanto a ciência.

Hollywood é como estar em lugar nenhum e falar com ninguém sobre nada.

Sabem o que eu gostaria de fazer: fazer um filme com actores de pé num espaço vazio para que o espectador tenha de imaginar o fundo das personagens.

Um filme que pode ser descrito em palavras não é realmente um filme.

O fotógrafo em Blow-Up, que não é filósofo, quer ver as coisas mais de perto. Mas acontece que, ao alargar demasiado, o próprio objecto decompõe-se e desaparece. Portanto, há um momento em que compreendemos a realidade, mas depois o momento passa. Este era, em parte, o Significado de explosão.

Normalmente, no entanto, tento evitar repetições de qualquer tiro.

O homem científico já está na Lua e, no entanto, continuamos a viver com os conceitos morais de Homero.

Comecei a tomar liberdades há muito tempo; agora é prática normal que a maioria dos directores ignore as regras.

Não sou sociólogo nem político. Tudo o que posso fazer é imaginar por mim mesmo como será o futuro.

Quero que os meus personagens sugiram o fundo em si mesmos, mesmo quando não é visível. Eu quero que eles sejam tão poderosamente realizados que não podemos imaginá-los separados do seu contexto físico e social, mesmo quando os vemos no espaço vazio.

Até agora, nunca filmei uma cena sem ter em conta o que está por trás dos actores, porque a relação entre as pessoas e o seu entorno é de primordial importância.

Todos os personagens dos meus filmes estão a lutar contra estes problemas, a precisar de liberdade, a tentar encontrar uma forma de se libertarem, mas não conseguem livrar-se da consciência, do sentimento de pecado, de todo o saco de Truques.

Penso que as pessoas falam demasiado; essa é a verdade. Tenho. Não acredito em palavras. As pessoas usam muitas palavras e geralmente de forma errada. Estou certo de que, num futuro distante, as pessoas falarão muito menos e de uma forma mais essencial. Se as pessoas falarem muito menos, serão mais felizes. Não me perguntes porquê.

Sabemos que por detrás de cada imagem revelada há outra imagem mais fiel à realidade, e por detrás dessa imagem há outra, e ainda outra por detrás da última, e assim por diante, até à verdadeira imagem daquela realidade absoluta e misteriosa que ninguém jamais verá.

Raramente sinto vontade de reler uma cena no dia anterior ao tiroteio. Às vezes chego ao local onde o trabalho deve ser feito e nem sei o que vou filmar. Este é o sistema que eu prefiro: chegar no momento em que o tiroteio está prestes a começar, absolutamente despreparado, virgem. Muitas vezes peço para ficar sozinho no local durante quinze minutos ou meia hora e deixo os meus pensamentos vaguearem livremente.

Quando uma cena está a ser filmada, é muito difícil saber o que se quer dizer, e mesmo que se saiba, há sempre uma diferença entre o que se tem em mente e o resultado no filme.

Um realizador é um homem, por isso tem ideias; é também um artista, por isso tem imaginação. Quer sejam boas ou más, parece-me que tenho muitas histórias para contar. E as coisas que vejo, as coisas que me acontecem, renovam continuamente a oferta.

Vivemos numa sociedade que nos obriga a continuar a utilizar estes conceitos, e já não sabemos o que significam.

Posso filmar cenas que não tinha intenção de filmar; as coisas sugerem - se no local, e nós improvisamos. Tento não pensar muito nisso. Então, na sala de corte, pego no filme e começo a montá-lo, e só então começo a ter uma ideia do que se trata.

Não quero que o que estou a dizer soe como uma profecia ou qualquer coisa como uma análise da sociedade moderna... estes são apenas sentimentos que tenho, e sou o homem menos especulativo da terra.

O maior perigo para quem trabalha no cinema é a possibilidade extraordinária de mentir.

As pessoas estão sempre a falar mal de mim.

Chega sempre o momento em que, tendo recolhido as próprias ideias, certas imagens, uma intuição de um certo tipo de desenvolvimento - seja psicológico ou material - é preciso passar para a realização real.

Quando o homem se reconciliar com a natureza, quando o espaço se tornar o seu verdadeiro pano de fundo, estas palavras e conceitos terão perdido o seu sentido, e já não teremos de os utilizar.

Em Blow-up eu usei minha cabeça instintivamente!