David Adjaye citações famosas

Os edifícios são estruturas profundamente emotivas que formam a nossa psique. As pessoas pensam que são apenas coisas pelas quais manobram, mas a composição de uma pessoa é influenciada pela natureza dos espaços.

África é uma oportunidade extraordinária neste momento

O contexto é tão importante, não para imitar, mas para se tornar parte do lugar. Queria um edifício que reconhecesse os seus arredores.

Para mim, a arquitectura é um acto social,

Estou totalmente em arquitetura para todos os estratos da sociedade. O design elevado não deve ser apenas para pessoas ricas.

Edifícios para mim representam oportunidades de agência, transformação e narração de histórias. Não são apenas artefactos. Existe esta grande tradição de edifícios - como-artefactos-artefactos construídos - mas para mim são estes incríveis locais de negociação.

Entrei na arquitectura porque estava à procura de uma forma de produzir no mundo. Fui para a escola de arte e pensei que o faria através da arte, mas percebi muito rapidamente que estava interessado nas ramificações sociais da criação de formas. Assim, os edifícios tornaram-se o veículo e cumpriram essa coisa. Isso satisfez-me quando os produzi. Decidi que era isso que queria fazer com o resto da minha vida.

A coisa sobre arquitetura é que é uma arte [você] simplesmente aprende mais fazendo mais. É uma daquelas coisas que não é realmente uma arte de pensar, mas de fazer. Então, de certa forma, o que tem feito é intensificar grandemente a forma como eu construo.

De certa forma, ir a África permitiu-me ver possibilidades que, por vezes, parecem impossíveis em certas condições. Permitiu-me também ver oportunidades para estratégias materiais. Eu odeio quando as pessoas pensam que eu fui e peguei algo [da África] e trouxe para cá. É mais sobre como isso afeta a maneira como eu trabalho e afeta [minha] criatividade.

Nos primeiros 10 anos, eu estava apenas construindo apenas para entender o que estava fazendo e não confiava na minha intuição para apenas produzir. Depois, nos últimos cinco anos, estive realmente a reflectir sobre o que estou a produzir e o que está a fazer.

O que eu resisto são as técnicas. Considero as técnicas muito problemáticas. Então, quando os críticos falam sobre o meu trabalho nesses termos, eu acho que eles perdem a condição. Estou confortável com a noção de padrão e ornamento como um sistema de organização, mas para mim funciona como um têxtil. Portanto, não se trata de padrão, mas da noção de arquitetura através das lentes do têxtil, em vez de arquitetura através das lentes do tijolo e argamassa.

Em algumas condições, a arquitectura têxtil é mais relevante do que noutras condições ou a opacidade da forma material. O padrão no mundo da escassa materialidade e do hibridismo torna-se uma forma de criar uma nova autenticidade. Às vezes, há um certo tipo de nobreza de um grupo de materiais literalmente da terra, que tinha uma certa nobreza de presença, mas é muito diferente dos materiais que temos agora.

Se vive apenas em Nova Iorque e só conhece Nova Iorque, conhece um certo tipo de condição de formalidade e de informalidade. Ao poder ir para outro contexto e poder usá-lo como contraponto ao contexto que conhece, está prestes a ver uma gama mais vasta.

O museu em DC é realmente um museu narrativo - a natureza de um povo e como você representa essa história. Considerando que o Studio Museum é realmente um museu de arte contemporânea que passa a ser sobre a diáspora e um corpo particular de artistas contemporâneos ignorados pelo mainstream. O Studio Museum defendeu isso e trouxe para o mainstream. Assim, os museus são como irmãos, mas diferentes.

De certa forma, sinto que tenho Ferramentas e conhecimentos suficientes agora que, quando construo, tenho uma agência muito específica que é muito consciente. Não é mais especulativo; é realmente construído. Estou muito interessado em saber como essa consciência, sobre como estou a produzir, está a funcionar em diferentes condições. É como crescer.

As casas [meu primeiro projeto em Londres] foram reações à condição da cidade e minhas frustrações com as normas que estavam sendo executadas. De certa forma, eram ligeiramente subconscientes, mas reacções a essa condição e uma forma de propor novas possibilidades dentro de certas normas generalizadas.