James Fenton citações famosas

A poesia lírica é, naturalmente, de origem musical. Sei que o que aconteceu à poesia no século XX foi que ela começou a ser escrita para a página. Quando se trata de tipografia, por que não? Os poetas fizeram coisas bonitas com a tipografia-os Caligrammes de Apollinaire, esse tipo de coisa.

A imitação, se não for falsificação, é uma coisa boa. Resulta de um impulso generoso e de um sentido realista do que pode e do que não pode ser feito.

A canção de ninar é o feitiço pelo qual a mãe tenta transformar-se de um ogro para um santo.

A escrita de um poema é como uma criança a atirar pedras num poço de Minas. Você compõe primeiro, depois ouve a reverberação.

O meu sentimento é que a poesia murchará se não voltarmos regularmente aos fundamentos mais simples do poema: ritmo, rima, temas simples - amor, morte, guerra.

Uma ária de uma ópera-Ombra mai fu DE Handel, por exemplo-dá-se bem com um número incrivelmente pequeno de palavras e ideias e uma grande quantidade de variação e repetição. Essa é a beleza disso. Não é um fardo para a inteligência do ouvinte, porque se você não ouviu pela primeira vez, ele voltará a aparecer.

De um modo geral, a rima é o marcador para o final de uma linha. A primeira rima é como um desafio lançado, ao qual o próprio poema tem de responder.

Ouvindo que os mesmos homens que nos trouxeram 'South Park 'estavam montando um musical chamado' O Livro de Mórmon', ficamos tentados a nos afastar, como de um massacre inevitável.

Não fui um poeta prolífico, e sempre me pareceu má ideia sentir que era preciso produzir para conseguir... créditos. A produção de uma coleção de poemas a cada três anos ou a cada cinco anos, ou o que quer que seja, parece boa, no papel. Mas pode não ser bom; pode estar a escrever numa espécie de piloto automático.

'Love 'é tão curto de rimas perfeitas que a convenção permite Meias-rimas como' move. A alternativa é uma praga de pombas, ou uma espécie de poema em que o poeta se dirige ao seu adorado tanto como 'amor' como como 'guv' - uma solução perfeitamente decente uma vez, mas apenas uma vez, daqui a pouco.

As rimas básicas em inglês são masculinas, o que quer dizer que a última sílaba da linha é acentuada: 'lane' rima com 'pain', mas também rima com 'urbane', uma vez que a última sílaba de 'urbane' é acentuada. 'Lane 'não rima com' metano.'

Alguns dos meus amigos Filipinos educados eram aspirantes a poetas, mas as suas aspirações eram todas na direcção dos Estados Unidos. Eles não tinham vontade de aprender com a tradição bárdica que continuava nos bairros. Seu ideal seria escrever algo que os levasse a Iowa, onde estudariam a escrita criativa.

O modernismo em outras artes trouxe extrema dificuldade. Na poesia, a dificuldade característica importada sob o nome de modernismo era a obscuridade. Mas a obscuridade poderia ser tão facilmente uma qualidade de métrica como de verso livre.

Um poema com estrofes grandiosamente concebidas e executadas, como uma das odes de Keats, deve ser como uma enfileirada de quartos num palácio: procede-se, com grande expectativa, de sala em sala.

Basta um olhar sobre a história da poesia Europeia para nos informar que a rima em si não é indispensável. A poesia latina na era clássica não tinha utilidade para ela, e o tipo de poesia latina que Rima - Como, por exemplo, a medieval 'Carmina Burana' - tende a ser algo grosseiro em comparação com o verso clássico que não.

A missão Mórmon na África, assim como em outras partes de pele escura do mundo, foi por muito tempo prejudicada pelo racismo das escrituras do movimento.

Os compositores precisam de palavras, mas não precisam necessariamente de poesia. O compositor russo Aleksandr Mossolov, que escolheu textos de pequenos anúncios de jornais, tinha um bom ponto a fazer. Com a música revolucionária, qualquer texto pode ser ajustado para funcionar.

A poesia inglesa começa sempre que decidimos dizer que a língua inglesa moderna começa, e se estende até onde decidimos dizer que a língua inglesa se estende.

Em algo em torno de 10 Sílabas, a linha poética inglesa é mais relaxada e gerenciável.

A grande poesia não tem de ser tecnicamente complexa.

Não vejo que uma única linha possa constituir uma estrofe, embora possa constituir um poema inteiro.

Prefiro escrever de manhã, por isso, nessa medida, tenho uma rotina. Eu faço leitura e outras coisas à tarde.

No rap, como na maioria das letras populares, um padrão muito baixo é definido para a rima; mas nem sempre foi o caso da música popular.

Ninguém sabe realmente se é poeta. Eu sabia que estava interessado desde os 15 anos.

Não se torna um guru por acidente.

Um problema que enfrentamos vem da falta de qualquer senso acordado de como deveríamos estar trabalhando para nos treinarmos para escrever poesia.

A poesia tem dentro de si a sua história e é de origem oral. A sua transmissão foi oral.

Um momento realmente interessante e feliz Foi quando fui pela primeira vez a Florença como estudante e estudei Italiano. Vivia numa pensão com um subsídio de 40 mil por mês, que era principesco. Fiz muito trabalho e diverti-me imensamente.

Em quatro linhas, com a quadra, alcançamos a estrofe básica familiar de toda uma gama de práticas poéticas inglesas. Este é o comprimento da estrofe da balada, o verso de um hino e inúmeros outros tipos de versos.

Considerando a riqueza do drama poético que nos chegou dos períodos elisabetano e Jacobino, é surpreendente que tão pouco valor tenha sido acrescentado desde então.

Não sejamos condenados pelo que somos. Basta ter em conta o que fazemos.

Sacos de vento podem estar certos. Os aforistas podem estar errados. É um mundo difícil.

Entre aqueles que hoje acreditam que a poesia moderna deve prescindir da rima ou da métrica, há uma suposição de que a alternativa ao verso livre é um curso intensivo em villanelles, sestinas e outras formas fixas. Mas a maioria...são raros na poesia inglesa. Poucos poetas escreveram uma villanelle que valha a pena ler, ou mesmo lamentam não o ter feito.

Normalmente acontece que, se juntarmos duas palavras ou duas sílabas, uma delas atrairá mais peso, mais ênfase do que a outra. Por outras palavras, a maioria dos chamados espondeus pode ser lida como iambs ou trochees.

O compositor não quer a auto-suficiência de um texto ricamente complexo: quer sentir que o texto é algo que necessita de um cenário musical.

Para os poetas de hoje ou de qualquer época, a escolha não é entre a liberdade, por um lado, e as formas francesas abstrusas, por outro. A escolha é entre a nulidade e a vaidade dos nossos primeiros esforços, e o desenvolvimento de um sentido de expressão, forma, estrutura, Metro, ritmo, linha - todas as características fundamentais desta arte verbal.

O verso livre parecia democrático porque oferecia liberdade de acesso aos escritores. E aqueles que desdenhavam o verso livre estariam sempre abertos a acusações de elitismo, mandarinismo. A forma aberta era como um terreno comum sobre o qual todos podiam pastar o seu gado - não era para ser fechada por usurpadores de latifundiários.

Os bebés não são trazidos por cegonhas e os poetas não são produzidos por oficinas.

Levanta-se a voz, e é aí que começa a poesia. E ainda hoje, nas prolongadas consequências do modernismo, em lugares onde a ortodoxia é 'forma aberta' ou verso livre, você encontrará uma lembrança desse aumento da voz no termo 'discurso elevado'.'

Não há objecções à proposta: para aprender a ser poeta, tentarei escrever um soneto. Mas a coisa que você deve tentar escrever, quando o faz, é um soneto real, e não um soneto de prática.

Quando estudamos Shakespeare na página, para fins acadêmicos, podemos exigir todo tipo de Ajuda. Geralmente, lemos-no em grafia moderna e com pontuação moderna, e com notas. Mas qualquer poesia que é executada - da letra da canção ao discurso trágico-deve fazer o seu ponto, por assim dizer, sem referência de volta.

Escrever para a página é apenas uma forma de escrever para os olhos. Onde quer que Inscrições solenes sejam colocadas em locais públicos, há uma sensação de que o local e a ocasião exigem uma forma de escrita que vai além da simples prosa informativa. Cada palavra é tão valorizada que as letras que a formam são vistas como objetos de beleza solene.

Aqueles que realmente se propuseram a ver a queda de uma cidade ou aqueles que optaram por ir para uma linha de frente, estão obviamente a perguntar-se até que ponto são covardes. Mas os testes que eles próprios colocaram - há um cadáver, pode suportar olhar para ele? - não são nada em comparação com os testes que são lançados sobre eles. Não são os testes óbvios que importam (você vai aos pedaços em um ataque de morteiro?) mas os inesperados (aqui está um homem em fuga, procurando sua ajuda-você pode enfrentá-lo honestamente?).

O que aconteceu com a poesia no século XX foi que ela começou a ser escrita para a página.

Uma canção de cabaré tem que ser escrita - para a voz do meio, idealmente - porque você tem que ouvir a inteligência das palavras. E uma canção de cabaré dá ao cantor espaço para atuar, mais do que um cantor de ópera.

Saigon era uma cidade viciada, e nós éramos a droga: a corrupção das crianças, a mutilação dos jovens, a prostituição das mulheres, a humilhação dos velhos, a divisão da família, a divisão do país-tudo tinha sido feito em nosso nome. . . . A cidade francesa . . . representou a fase de dependência do ópio. Com os americanos tinha começado a fase*****.

O meu soneto afirma que o soneto ainda vive. A minha epopeia, caso me sobrevenha tanta sorte, afirma que a narrativa heróica não está perdida - que nasce de novo.