Joshua Reynolds citações famosas

última atualização : 5 de setembro de 2024

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Joshua Reynolds
  • Não há expediente ao qual um homem não recorra para evitar o verdadeiro trabalho de pensar.

  • Poucos foram ensinados com qualquer propósito que não tenham sido seus próprios professores.

  • O verdadeiro caráter de um homem é descoberto por suas diversões....

  • Uma mera copiadora da natureza nunca pode produzir nada de grande.

  • As palavras devem ser empregadas como meio, não como fim; a linguagem é o instrumento, a convicção é o trabalho.

  • Uma sala cheia de imagens é uma sala cheia de pensamentos.

  • Se você tem grandes talentos, a indústria irá melhorá-los: se você tem apenas habilidades moderadas, a indústria irá suprir sua deficiência.

  • A invenção, estritamente falando, é pouco mais do que uma nova combinação das imagens que foram previamente recolhidas e depositadas na memória; nada pode vir do nada.

  • O verdadeiro teste de todas as artes não é apenas se a produção é uma cópia verdadeira da natureza, mas se ela responde ao fim da arte, que é produzir um efeito agradável sobre a mente.

  • A arte, na sua perfeição, não é ostensiva; encontra-se escondida e opera o seu efeito, ela própria invisível.

  • Um pintor deve compensar as deficiências naturais da sua arte. Ele tem apenas uma frase para proferir, mas um momento para expor. Ele não pode, como o poeta ou o historiador, expatiar e impressionar a mente...

  • O que é uma coleção bem escolhida de quadros, mas paredes penduradas com pensamentos?

  • A partir de um desenho ligeiro e indeterminado, onde as ideias da composição e da personagem são apenas abordadas, a imaginação fornece mais do que o próprio pintor, provavelmente, poderia produzir. E, por conseguinte, verificamos frequentemente que o trabalho acabado desilude a expectativa que foi levantada a partir do esboço...

  • Se enganar os olhos fosse o único negócio da arte... o pintor minucioso estaria mais apto a ter sucesso. Mas não é o olho, é a mente que o pintor do gênio deseja abordar.

  • Nossas exposições [a Academia Real] têm... uma tendência maliciosa, seduzindo o pintor a uma ambição de agradar indiscriminadamente a multidão mista de pessoas que recorrem a eles.

  • Enquanto eu recomendo estudar a arte dos artistas, a natureza é e deve ser a única fonte que é inesgotável, e da qual todas as excelências devem fluir originalmente.

  • Aqueles que não estão familiarizados com obras de arte são muitas vezes surpreendidos com o alto valor estabelecido pelos conhecedores em desenhos que parecem descuidados, e em todos os aspectos inacabados; mas eles são verdadeiramente valiosos... eles dão a ideia de um todo.

  • Nossos estudos serão para sempre, em grande medida, sob a direção do acaso; como viajantes, devemos tomar o que podemos obter, e quando podemos obtê - lo-se é ou não administrado a nós da maneira mais cômoda, no lugar mais adequado, ou no exato momento em que gostaríamos de tê-lo.

  • O que agradou e continua a agradar, provavelmente agradará novamente; daí derivam as regras da arte, e sobre este fundamento imóvel elas devem sempre permanecer.

  • Não vejo de que maneira a prática por si só pode ser suficiente para a produção de imagens correctas, excelentes e acabadas. As obras que merecem este carácter nunca foram produzidas, nem surgirão, apenas da memória...

  • O grande fim de todas as artes é impressionar a imaginação e o sentimento. A imitação da natureza faz isso com frequência. Às vezes, falha e outra coisa é bem-sucedida.

  • A poesia opera aumentando nossa curiosidade, envolvendo a mente gradualmente para se interessar pelo evento, mantendo esse evento suspenso e, finalmente, surpreendendo com uma catástrofe inesperada. A arte do pintor é mais limitada, e não tem nada que corresponda, ou talvez seja equivalente, a este poder e vantagem de conduzir a mente, até que a atenção esteja totalmente envolvida. O que se faz pela pintura deve ser feito de uma só vez; a curiosidade recebeu de uma só vez toda a satisfação que pode ter.

  • Uma mera copiadora da natureza nunca pode produzir qualquer coisa grande, nunca pode elevar e ampliar as concepções, ou aquecer o coração do espectador.

  • Na prática do art... é necessário manter um olhar atento e ciumento Sobre nós mesmos; ociosidade, assumindo o disfarce ilusório da indústria... pode ser empregado para fugir e baralhar o trabalho real - o trabalho real do pensamento.

  • Quaisquer que sejam as viagens que você faça, você ainda deve ter a natureza em seus olhos...

  • Ao deixar um estudante para si mesmo, ele pode... ser levado a empreender assuntos acima de suas forças, mas o julgamento terá pelo menos essa vantagem: descobrirá para si mesmo suas próprias deficiências e essa descoberta por si só é uma aquisição muito considerável.

  • Um artista que traz para o seu trabalho uma mente toleravelmente equipada com os princípios gerais da arte, e um gosto formado sobre as obras de bons artistas– em suma, quem sabe em que consiste a excelência - vontade, com a ajuda de modelos... ser um supermatch para o maior pintor que já viveu, que deveria ser impedido de tais vantagens.

  • Desejo que se convença de que o sucesso na sua arte depende quase inteiramente da sua própria indústria; mas a indústria que eu recomendo principalmente não é a indústria das mãos, mas da mente.

  • O espectador, enquanto caminha pela galeria, vai parar ou passar adiante. Para dar um ar geral de grandeza à primeira vista, deve-se evitar todo o jogo insignificante ou astuto de pequenas luzes, ou uma atenção a uma variedade de matizes; uma tranquilidade e simplicidade devem reinar sobre todo o trabalho, para o qual uma amplitude de cor uniforme e simples contribuirá muito.

  • A grandeza do efeito é produzida por duas maneiras diferentes que parecem inteiramente opostas uma à outra. Uma delas é reduzir as cores a pouco mais do que o claro-escuro... e o outro, tornando as cores muito distintas e contundentes... mas ainda assim, o princípio que preside a ambas as maneiras é a simplicidade.

  • Certamente, nada pode ser mais simples do que a monotonia.

  • Embora a cor possa parecer a princípio uma parte da pintura meramente mecânica, ela ainda tem suas regras, e aquelas baseadas naquele princípio que regula tanto o grande quanto o pequeno no estudo de um pintor.

  • Nenhuma arte pode ser enxertada com sucesso em outra arte. Pois, embora todos professem a mesma origem e procedam da mesma origem, cada um tem seus próprios modos peculiares de imitar a natureza e de se desviar dela... O desvio, mais especialmente, não suportará o transplante para outro Solo.

  • O grande uso da cópia, se é de todo útil, deve parecer estar no aprendizado da cor; no entanto, mesmo a coloração nunca será perfeitamente alcançada copiando servilmente o modelo diante de você.

  • Todos os gestos das crianças são graciosos; o reino da distorção e das atitudes não naturais começa com a introdução do mestre da dança.

  • Aquele que decide nunca saquear qualquer mente que não seja a sua, logo será reduzido, de mera esterilidade, à mais pobre de todas as imitações; ele será obrigado a imitar a si mesmo e a repetir o que antes repetia com frequência.

  • Se pudéssemos ensinar o gosto ou o génio através de regras, deixariam de ser gosto e génio.

  • O valor e o grau de cada arte são proporcionais ao trabalho mental nela empregado, ou ao prazer mental em produzi-la.

  • Toda arte, como a nossa, tem em sua composição princípios flutuantes e fixos. É uma investigação atenta sobre as suas diferenças que nos permitirá determinar até que ponto somos influenciados pelos costumes e hábitos, e o que está fixado na natureza das coisas.

  • O primeiro grau de Proficiência é, na pintura, o que a gramática é na literatura, uma preparação geral para o que o aluno pode depois escolher para uma aplicação mais particular. O poder do desenho, da modelagem e do uso de cores é muito apropriadamente chamado de linguagem da arte.

  • O estilo na pintura é o mesmo que na escrita; um poder sobre os materiais, sejam palavras ou cores, pelo qual as concepções ou sentimentos são transmitidos.

  • A excelência nunca é concedida ao homem, mas como recompensa do trabalho. Ele argumenta que não há pouca força de espírito para perseverar nos hábitos da indústria sem o prazer de perceber esses avanços, que, como o ponteiro de um relógio, enquanto se aproximam de hora em hora do seu ponto de vista, continuam tão lentamente que escapam à observação.

  • A excelência nunca é concedida ao homem, mas como recompensa do trabalho.

  • A mente é apenas um solo estéril; um solo que logo se esgota e não produzirá nenhuma colheita, ou apenas uma, a menos que seja continuamente fertilizado e enriquecido com matéria estranha.

  • A simplicidade é um meio EXACTO entre demasiado pouco e demasiado.

  • Jardinagem na medida em que jardinagem é arte, ou tem direito a essa denominação, é um desvio da natureza; pois se o verdadeiro gosto consiste, como muitos sustentam, em banir toda aparência de arte, ou qualquer vestígio dos passos do homem, então não seria mais um jardim.

  • É apenas uma fraca eloquência que apenas mostra que o orador pode falar.

  • Estou convencido de que este é o único meio de fazer avançar a ciência, de limpar a mente de um amontoado confuso de observações contraditórias, que apenas confundem e confundem o estudante, quando ele as compara, ou o desvia se ele se entrega à sua autoridade; mas colocá-los sob uma cabeça geral, só pode dar descanso e satisfação a uma mente inquisitiva.

  • A poesia opera aumentando nossa curiosidade, envolvendo a mente gradualmente para se interessar pelo evento, mantendo esse evento suspenso e, finalmente, surpreendendo com uma catástrofe inesperada.

  • Supõe-se que a genialidade seja um poder de produzir excelências que são colocadas ao alcance das regras da arte: um poder que nenhum preceito pode ensinar e que nenhuma indústria pode adquirir.