David Cronenberg citações famosas

Todo mundo é um cientista louco, e a vida é o laboratório deles. Estamos todos a tentar experimentar para encontrar uma maneira de viver, para resolver problemas, para afastar a loucura e o caos.

Muitas pessoas maravilhosas e criativas ganharam Óscares, por isso, se ganhares um, estás na companhia delas.

Como cineasta, faço perguntas, mas não tenho respostas. O cinema é uma exploração filosófica. Convido o público a embarcar na viagem e descobrir o que pensa e sente.

A minha compreensão da vida é muito existencial. Penso que somos os nossos corpos. Não há mais nada, e quando morremos, é isso. Sem vida após a morte.

Eu sou simplesmente um descrente e tenho sido para sempre. ... Estou interessado em dizer: 'vamos discutir a questão existencial. Todos nós vamos morrer, Esse é o fim de toda a consciência. Não há vida após a morte. Deus não existe. Agora, o que fazemos. Esse é o ponto em que começa a ficar interessante para mim.

Sou muito anti-religioso porque a religião tende a desmembrar-te.

Penso nos filmes de terror como arte, como filmes de confronto. Filmes que fazem você enfrentar aspectos de sua própria vida que são difíceis de enfrentar. Só porque você está fazendo um filme de terror não significa que você não pode fazer um filme astuto.

Não estou muito bem organizado a menos que esteja ligado a uma estrutura como a ópera ou um filme. Quando faço isso, tenho de ser organizado.

Todos os romances terminam em tragédia. Uma das pessoas-chave em um romance se torna um monstro mais cedo ou mais tarde.

Gosto de descansar. Eu acho que isso é uma grande parte da criatividade. Você tem que deixar sua mente relaxar e, em seguida, outra parte do seu cérebro de repente se conecta com a solução que você está tentando encontrar.

Até Hitchcock gostava de pensar em si mesmo como um marionetista que manipulava as cordas de seu público e as fazia pular. Ele gostava de pensar que tinha esse tipo de controlo.

Mais sangue! Mais sangue!

O dever do artista para consigo mesmo é uma combinação de imensa responsabilidade e imensa irresponsabilidade. Eu acho que esses dois se entrelaçam.

Para mim, é muito óbvio que existem enormes diferenças culturais entre americanos e canadenses. Mas muito do que somos é americano.

Precisamos de linguagem para pensar e precisamos de linguagem para antecipar a morte. Não há pensamento abstracto sem linguagem e sem antecipação. Penso que a antecipação da morte sem linguagem seria impossível.

O desejo de ser amado é realmente a morte quando se trata de arte.

Não creio que a carne seja necessariamente traiçoeira, má, má. É rabugento e independente. A ideia de independência é a chave. É como o colonialismo. As colónias decidem subitamente que podem e devem existir com a sua própria personalidade e que devem separar-se do controlo da pátria-mãe. A princípio, a colônia é vista como traiçoeira. É uma traição. Em última análise, pode ser visto como a separação de um parceiro que pode ser muito valiosa como um igual e não como algo que você domina.

O processo cinematográfico é muito pessoal para mim, quero dizer, é realmente um tipo de comunicação pessoal. Não é como se fosse um estudo do medo ou de qualquer coisa dessas.

Você está me vendo desenvolver, não apenas como cineasta, se você já viu meus filmes anteriores, mas você está me vendo meio que aprender a ser humano, como minha filosofia evoluiu.

É impossível fazer um filme a partir de um almoço Nu. Uma tradução literal simplesmente não funcionaria. Custaria 400 milhões de dólares e seria proibido em todos os países do mundo.

A consciência é o pecado original: a consciência da inevitabilidade da nossa morte.

Visto que vejo a tecnologia como uma extensão do corpo humano, é inevitável que ela volte para casa para se empoleirar.

Há um ditado na arte que diz que, para ser universal, é preciso ser específico. Por isso, penso que cada artista sente que está a lidar com coisas específicas, mas que também tem um significado universal.

Para mim, o primeiro facto da existência humana é o corpo humano. Mas se abraçarmos a realidade do corpo humano, abraçaremos a mortalidade, e isso é uma coisa muito difícil de fazer, porque a mente autoconsciente não consegue imaginar a inexistência. É impossível fazê-lo.

Não tenho um plano moral, sou Canadiana.

Qualquer um que vem ao cinema está trazendo toda a sua história sexual, sua história literária, sua alfabetização cinematográfica, sua cultura, sua língua, sua religião, tudo o que eles têm. Não posso manipular tudo isso, nem quero.

Estou apenas a observar o mundo. Eu nasci nele, como você era, e então descobri que havia alguns aspectos realmente perturbadores em estar vivo, como o fato de que você não estaria vivo para sempre - isso me incomodou.

Lembras-te quando descobriste que não viverias para sempre? As pessoas não falam sobre isso, mas todos tiveram que passar por isso porque você não nasceu com esse conhecimento.

O processo de fazer um filme expandiu-se em termos de esforço e tempo para o realizador, fazendo comentários para o DVD, por exemplo, terminando cenas apagadas para que pudessem estar no DVD e fazendo coisas como um blog na web.

Quanto mais ÚNICO for o seu filme, incomum e difícil, mais difícil será financiá-lo. É por isso que muitos bons cineastas estão fazendo televisão. Eles fazem filmes da HBO.

Vamos colocar desta forma, quando eu estava escalando, eu lancei Viggo primeiro e depois encontrei alguém que poderia interpretar sua esposa, e não o contrário. Então, para mim, ele ainda é o personagem principal.

Quando você está na lama, você só pode ver a sujeira. Se, de alguma forma, conseguirmos flutuar acima dela, ainda vemos a lama, mas a vemos de uma perspectiva diferente. E você vê outras coisas também. Esse é o consolo da filosofia.

O meu dentista disse-me outro dia: Já tenho problemas suficientes na minha vida, Por Que devo ver os vossos filmes?

Não tenho regras. Para mim, é uma experiência completa fazer um filme. Demora muito tempo, e quero que haja muitas coisas nele. Você está procurando que cada cena do filme tenha ressonância e queira que seja algo que você possa ver uma segunda vez, e então eu gostaria que fosse algo que você possa ver 10 anos depois, e se torne um filme diferente, porque você é uma pessoa diferente. Isso significa que quero que seja profundo, não pretensioso, mas acho que posso dizer que sou pretensioso por fingir. Tenho aspirações de que o filme desencadeie muitas respostas complexas.

A forma como uma criança descobre o mundo reproduz constantemente a forma como a ciência começou. Você começa a perceber o que está ao seu redor e fica muito curioso sobre como as coisas funcionam. Como as coisas se inter-relacionam. É tão simples como ver um insecto que te intriga. Você quer saber para onde vai à noite; quem são seus amigos; o que come.

As formas de arte do passado eram realmente consideradas elitistas. Bach não compôs para as massas, nem Beethoven. Sempre foi para patronos, aristocratas e realeza. Agora temos uma espécie de versão Democrática disso, ou seja, o público está tão fragmentado nos seus interesses.

Quando estou a criar arte, Não tenho absolutamente nenhuma responsabilidade social. É como sonhar.

Penso nos filmes de terror como arte, como filmes de confronto.

A tecnologia somos nós. Não há separação. É uma expressão pura da vontade criativa humana. Não existe em nenhum outro lugar do universo. Tenho bastante certeza disso.

A ideia de uma audiência de massa foi realmente uma invenção da Revolução Industrial.

Você tem que acreditar em Deus antes de poder dizer que há coisas que o homem não deveria saber. Acho que não há nada que o homem não deva saber. Há apenas algumas coisas estúpidas que as pessoas não deveriam fazer.

Veja, você não pode reescrever, porque reescrever é enganar e mentir, e você trai seus próprios pensamentos. Repensar o fluxo e o ritmo, a saída das palavras, é uma traição, e é um pecado, Martin, é um pecado."--Hank (Kerouac) para Martin (Ginsberg) no filme Naked Lunch

Cada criança tem um nível diferente de especialização e alguns deles são muito crus e inexperientes e alguns são incrivelmente maduros e experientes. Então você só tem que ir com o que eles são, em vez de ter alguma técnica abstrata que você vai tentar aplicar a eles.

Todos os estereótipos são verdadeiros. Isto é uma coisa horripilante sobre a vida. Todas aquelas coisas contra as quais lutou quando era jovem: começa a perceber que são estereótipos porque são verdadeiros.

Mas com o meu último filme, Spider, foi uma agonia. O dinheiro estava sempre desaparecendo, ninguém era pago, era muito difícil - e é muito perturbador do processo de fazer o filme, é claro. Por isso, penso que as coisas estão a ficar cada vez mais difíceis.

Não, já fiz cenas de sexo antes, como em vídeo.

Bem, eu não acho que o sexo e a violência tenham impedido um filme de ser mainstream.

Quando falamos de violência, estamos a falar da destruição do corpo humano, e não perco isso de vista. Em geral, o meu Cinema é bastante orientado para o corpo, porque o que estão a fotografar são pessoas, corpos.

Por exemplo, não trabalho com O William Hurt da mesma forma que trabalharei com o Viggo. São tipos diferentes e trabalham de formas diferentes. Então, um bom diretor sensível tem seu estilo geral, técnica e personalidade que ele usa, mas você não impõe isso aos atores.

Nunca pensei que estivesse a fazer o mesmo que realizadores como John Carpenter, George Romero e, por vezes, até Hitchcock, apesar de ter sido por vezes comparado com aqueles outros tipos. Estamos atrás de um jogo diferente.