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A honestidade é o jogo mais cruel de todos, porque não só pode magoar alguém - e magoá - lo até ao osso-pode sentir-se hipócrita em relação a isso ao mesmo tempo.
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Eu me isolei do mainstream do jazz. Isso me colocou em boa posição mais tarde, como músico.
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Acho que não fiquei um ano ou mais sem um recorde entre 1959 e 1979, às vezes dois.
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Acho que tenho mais em comum com um carpinteiro do que se imagina. Estamos a juntar as coisas.
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Eu sou um exibicionista, eu era um exibicionista quando criança.
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Se olharmos para a música, vemos o tema, a variação, vemos a simetria, a assimetria, vemos a estrutura, e estas estão relacionadas com as competências no mundo real.
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Quando você está trabalhando na frente de um público, você tem incentivo para se destacar.
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Se eu fizer uma peça na minha sala de estar, se a praticar - e tenho as fitas para provar isso - não será tão bom quanto fazer a mesma peça na frente de uma plateia.
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Se alguma vez houve alguma verdade na teoria do gotejamento, a única evidência que eu já vi foi naquele período de 1960 a 1965. De repente, eles estavam distribuindo contratos de gravação de grandes gravadoras como se estivessem vindo em caixas de Cracker Jack.
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Se perguntasse a alguém da minha família, eles teriam se proclamado muito estridentemente classe média. Minha mãe e meu pai foram separados, então ele não conta.
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Em meados dos anos 70, eu queria sair do negócio. Eu estava cansado de qualquer maneira.
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Por vezes, temos de esquecer os nossos princípios e fazer o que está certo.
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Você não pode ter medo do fracasso e não pode ter medo do sucesso, porque qualquer um fica no caminho do seu trabalho.
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A maior parte do que ouço agora é o jazz mainstream de 1935 até e incluindo o bebop inicial e o Cool jazz.
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Sou um homem muito, muito teimoso.
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Meu tio e meu avô trabalhavam no Brooklyn Navy Yard.
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Deus tem uma maneira de lhe dizer quando mudar suas cordas.
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Uma das minhas primeiras recordações... Eu conhecia três versos completos da bandeira estrelada quando tinha sete ou oito anos de idade. E uma das Freiras descobriu este fenómeno e fui enviada de sala de aula para sala de aula para fazer a coisa toda.
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A maioria dos blues não tem começo, meio ou fim. Você acabou de cortar algumas fatias de blues.
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Ian e Sylvia, que, quando se chegou a isso, eram essencialmente cantores country e ocidentais. Acabei de registar os seus quatro ventos fortes. É uma canção maravilhosa.
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No início dos anos 1970. 1971, 72. As salas estavam a fechar, as gravadoras já não assinavam actos acústicos. Embora eles tivessem praticamente saído disso há algum tempo antes disso.
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Existe um sistema de aprendizagem no jazz. Você ensina os jovens. Assim, mesmo que os músicos não fossem pessoalmente tão simpáticos, sentiam a obrigação de ajudar os músicos mais jovens.
