Jonas Mekas citações famosas

Para um artista, ser normal é um desastre

No final, as civilizações perecem porque ouvem os seus políticos e não os seus poetas.

De repente, os espectáculos intermedia estão por toda a cidade..A sua expressão continua a ser a mais dramática da geração contemporânea. O lugar onde as suas necessidades e os seus desesperos estão mais dramaticamente divididos. No plástico inevitável é tudo aqui e agora e no futuro.

A natureza da câmera de vídeo realmente faz você se concentrar no presente. Desde que sempre fui um cineasta diarista, não um que encena cenas com atores, sempre foi sobre o momento presente.

Nós somos a medida de todas as coisas. E a beleza da nossa criação, da nossa arte é proporcional à beleza das nossas almas.

Procurar as qualidades insignificantes, pequenas mas essenciais, essenciais à vida

Na Lituânia, sou conhecido como poeta, e eles não se preocupam com o meu cinema. Na Europa, não conhecem a minha poesia; na Europa, sou realizador. Mas aqui, nos Estados Unidos, sou apenas um dissidente!

Não sou um artista abstracto, deixo isso para os outros. Para mim, a arte abstracta terminou com o quadrado negro de Kazimir Malevich. Continuar é sem sentido.

A maioria dos meus vídeos consiste em fragmentos, com um ou dois minutos de duração. São haikus ou esboços. Tenho milhares.

Trabalho sempre apenas com amigos, mas deve ser sobre eles e sobre mim. Porque filmo apenas momentos muito pessoais, nada pré-planeado, encenado ou escrito, tem de ser real e espontâneo. Alguns deles tornaram-se famosos, alguns ainda não são famosos, alguns nunca serão famosos. Mas são todos meus amigos.

Faço filmes caseiros-por isso vivo. Eu vivo-por isso faço filmes caseiros

Desde 1950 que mantenho um diário cinematográfico. Tenho andado por aí com o meu Bolex e reagido à realidade imediata: situações, amigos, Nova Iorque, estações do ano. Em alguns dias tiro dez quadros, em outros dez segundos, ainda em outros dez minutos. Ou não atiro em nada. Walden contém material dos anos 1964-1968 encadeados em ordem cronológica.

Sou cineasta, mas os meus procedimentos de trabalho são diferentes. Toda a minha estruturação básica é feita durante as filmagens. Sabe, quanto tempo mantenho a fotografia, a exposição ou a velocidade - mais lenta ou mais rápida, etc. Isso é estruturante. E depois há uma segunda fase de estruturação que vem mais tarde, quando eu começar a juntar essas peças.

Não estou tanto no futuro como sempre no presente. O futuro cuida sempre de si mesmo. O que eu faço agora com a minha câmara de vídeo, só pode gravar o que está a acontecer agora. Estou a celebrar a realidade e a essência do momento. E esse é o maior desafio que tenho.

Depois de mudar a tecnologia - de uma câmera de filme para uma câmera de vídeo, ou de uma câmera de 8 mm para 16 mm-você muda completamente o conteúdo. Com 8 mm, uma folha de uma árvore será composta por talvez quatro grãos. Então é muito impressionista, quase como Seurat. Se mudar para 16 mm, a tecnologia dá-lhe centenas de grãos nessa folha.

Sou muito activo na Internet. Em 2007, fiz um filme todos os dias e publiquei-o no meu site. Esse foi um projeto de 365 dias, realmente exaustivo, mas eu ainda coloquei muitas coisas - da vida, dos Amigos, da minha própria vida.

Estou a trabalhar numa forma de cinema que pode ser descrita, e tem sido descrita, como uma forma de cinema diarista. Por outras palavras, com material da minha própria vida. Eu ando pela vida com minha câmera e, ocasionalmente, filmo. Nunca penso em roteiros, nunca penso em filmes, em fazer filmes.

Algumas câmeras são mais pesadas e precisam estar em Tripés. Outros são pequenos o suficiente para se esconder no seu bolso. Há lugares onde não querem sentir que estão a perturbar alguma coisa, por isso posso usar uma câmara como essa.

Não há outra maneira de quebrar as convenções cinematográficas congeladas do que através de uma completa perturbação dos sentidos cinematográficos oficiais.

Minha vida não é essencialmente tão única. Em alguns níveis mais profundos, sentimos o mesmo, sabemos as mesmas coisas. Portanto, se eu mostrar a minha vida 365 dias, momentos desses dias, ela refletirá e terá conexão com a vida de todos nós.

Lugar não significa nada para mim. Posso estar em casa em qualquer lugar.

Sim, recebi a minha primeira câmara Bolex algumas semanas depois de ter sido lançada em Nova Iorque pela Organização das Nações Unidas para os refugiados. Isso foi em 29 de outubro de 1949. Com o meu irmão Adolfas, queríamos fazer um filme sobre pessoas deslocadas, como se sente a ser arrancada da sua casa.

Como cineasta e poeta, sinto que é meu dever ser um olho e uma antena para o que está acontecendo ao meu redor. Sempre senti uma solidariedade com aqueles que estão desesperados, confusos e mal utilizados e procuram uma saída para isso.

Trouxe a Yoko Ono para Nova Iorque e dei-lhe o seu primeiro emprego lá. Estava a editar uma revista chamada Film Culture.'

Precisamos de filmes menos perfeitos, mas mais gratuitos.

Em um prado cheio de flores, você não pode atravessar e respirar esses cheiros e ver todas essas cores e permanecer com raiva. Temos de apoiar a beleza, a poesia, da vida.

Em 1962, criámos a Cooperativa dos Realizadores porque ninguém queria distribuir os nossos filmes. Se tivéssemos a Internet naqueles dias, não precisaríamos da Cooperativa.