Jane Campion citações famosas

Gostaria de ver mais mulheres Directoras porque representam metade da população - e deram origem a todo o mundo. Sem eles escrevendo e sendo diretores, o resto de nós não conheceremos toda a história.

As mulheres costumam adiar suas vidas, pensando que, se não estão com um parceiro, isso realmente não conta. Eles ainda estão à procura do seu príncipe, de certa forma. E por Mais que não discutamos isso, porque é muito embaraçoso e muito triste, acho que realmente existe.

Mas os curtas-metragens não são inferiores, apenas diferentes. Penso que o curta dá liberdade aos cineastas. O que é atraente é que você não tem tanta responsabilidade pela narrativa e pelo enredo. Eles podem ser mais como um retrato ou um poema.

Uma das coisas que aprendemos nos filmes dirigidos por homens é o que é a 'mulher fantasia'. O que aprendemos em filmes dirigidos por mulheres é sobre o que são as mulheres reais. Não acho que os homens vejam as coisas erradas e as mulheres certas, apenas que vemos as coisas de forma diferente.

Eu acho que toda a tensão sobre o romantismo é a maneira como ele constrói e constrói, e no momento em que é consumado, a tensão acabou.

Sou alguém que gosta de jogar. Faço filmes para me divertir com os personagens.

É um luxo poder contar uma longa história. Adoro romances e gosto de ter uma longa relação com personagens.

Muitos atores não estão abertos na frente da câmera - eles têm uma persona.

'O Piano' acabou na televisão. Tudo acaba lá de qualquer maneira.

Negar mulheres Directoras, como suspeito que está a acontecer nos Estados Unidos, é negar a visão feminina.

A tragédia faz-nos crescer.

Quando você se apaixona pela primeira vez, é tão emocionante, você não pode esperar para se jogar fora e fazer este novo casal maravilhoso.

Eu acho que se é interessante, é interessante, e se não é, não está funcionando.

Acho que fiz bons filmes.

Tenho de admitir que tive muitos problemas com a poesia.

Os artistas são muito vulneráveis. Têm medo da humilhação, têm a certeza que o seu trabalho será uma porcaria. Tento criar um ambiente onde seja quente, onde não haja problema em falhar - uma espécie de lar, suponho.

Eu tive uma filha que tinha 9 anos e tive a sensação de que não seria um verdadeiro pai se não parasse de fazer filmes por um tempo e passasse tempo com ela. Também senti que tinha feito Filmes suficientes e disse o que tinha a dizer na altura.

Penso que o impulso romântico está em todos nós e que às vezes o vivemos por um curto período de tempo, mas não faz parte de uma forma sensata de viver. É um caminho heróico e geralmente termina perigosamente. Valorizo-o no sentido de que creio ser um caminho de grande coragem. Também pode ser o caminho do temerário e do compulsivo.

A violência real não tem qualquer atração para mim.

Quanto à forma como a crítica da poesia de Keats se relaciona com a crítica do meu próprio trabalho, deixarei isso para que outros decidam.

Mas acho que está bem claro no meu trabalho que a minha orientação não é política ou não sai da política moderna.

Não consigo imaginar pessoas a dizerem - me o que fazer - simplesmente não consigo imaginar.

Eu acho que o longa-metragem pode ser bastante conservador, porque agora você tem que fazer com que o público saia, e é uma coisa bastante difícil de fazer. A televisão também pode ser conservadora.

Parece que consegui fazer carreira fazendo o que me apetece fazer, então porque não continuar a fazê-lo? O que corrompe é querer ser mais importante. Você quer ser mais artístico - você obtém sua identidade com isso. Ou você obtém sua identidade ganhando mais dinheiro.

Adoro quando os actores vêm ter convosco com um problema e têm de ouvir. Você gostaria que eles apenas continuassem com isso, mas muitas vezes significa que há um problema com o script.

Eu tinha essa coisa psicológica assustadora sobre 'o Piano' antes de começar, que era como todo mundo ia enlouquecer no set. Porque um filme tende a definir a forma como as pessoas vão comportar-se.

Eu não pertenço a nenhum clube, e não gosto de mentalidade de Clube de qualquer tipo, mesmo feminismo - embora eu me relacione com o propósito e o ponto do feminismo. Mais no trabalho de feministas mais velhas, realmente, como Germaine Greer.

Não gostava de Inglaterra. Eu não podia ter a aparência do lugar ou o estilo de amizade. Eu preciso de mais intimidade das pessoas do que é considerado normal lá, e senti que minha personalidade e meu entusiasmo não eram compreendidos. Eu tive que colocar uma grande tampa em mim mesmo.

Penso que as mulheres não crescem com o duro mundo de críticas com que os homens crescem, somos tratados com mais sensibilidade e, quando se experimenta pela primeira vez o mundo do cinema, é preciso desenvolver uma pele muito dura.

Tive muitas respostas diferentes aos meus filmes. Recebi muito apoio do' Piano', o óbvio, mas parece um oceano, com muita coisa acontecendo - o objetivo é manter vivo.

Se você começar com uma boa ideia, poderá encapsulá-la em uma frase e explicá-la. Gosto de filmes de alto conceito. Todo mundo pode se apossar dele. Acho que não há nenhum mal nisso.

Tem sido uma jornada tão profunda e incrível para mim, chegando perto de John Keats, e também amo Shelley e Byron. Quero dizer, a coisa sobre os poetas românticos é que eles têm o epitáfio do romântico postumamente. Todos morreram muito jovens, e Keats, o mais novo de todos.

Meu conhecimento musical é tão ruim que é embaraçoso. Quando os compositores discutem música com alguém tão primitivo como eu, eles têm de falar sobre isso em termos de sentidos e emoção, em vez de teclas e ritmo.

A lição de Piano ' é muito sofisticada, facilmente o material mais adulto ou complexo que tentei. É o primeiro filme que escrevi que tem uma história adequada, e foi uma grande luta para mim escrever. Isso significava que eu tinha que admitir o poder da narrativa.

Não há nenhum artista neste mundo que não goste do sonho de que, se eles tiverem críticas negativas agora, a história de Keats pode resgatá-los, em sua fantasia ou imaginação, no futuro. Penso que o poema de Keats, Endymion, é um poema muito difícil, e não me surpreende que muitas pessoas o tenham separado de alguma forma.

Somente quando você está relaxado você pode ver o que está acontecendo.

Sabe, o sexo não é tão original como a forma como as pessoas amam ou as histórias por detrás de cada relação, que é o que se lembra. Sexo é sexo no final.

Esta é a primeira geração a crescer em Thatcher - é um ethos diferente. Trata-se de dinheiro, e é o culto de si mesmo. Agora, tudo bem, exceto quando cai, e você não pode alcançar seus objetivos - através do alto desemprego, através do fato de que você provavelmente precisa de dinheiro herdado para chegar a algum lugar.

Para mim, ser realizador é assistir, não dizer às pessoas o que fazer. Ou talvez seja como ser um espelho; se eles não tivessem que me olhar, eles não seriam capazes de colocar a maquiagem.

Oito anos atrás, fui atraído para o mundo de Keats pela biografia de Andrew Motion. Logo eu estava lendo entre as cartas de Keats e seus poemas. As cartas eram frescas, íntimas e irreverentes, como se estivesse presente e a falar. O feitiço Keats foi muito profundo para mim.

Entre os 18 e os 26 anos atuei profissionalmente, no palco e um pouco na televisão. Agir é bom, mas é bastante pressurizado. Depois fui para Inglaterra-queria reinventar-me.

Porque há esse tipo de sentimento de que as pessoas não sabem o que fazer com as lacunas nas suas vidas. É uma noção assustadora, mas, na verdade, se você puder ficar no espaço apenas por um tempo, uma nova porta se abrirá, ou você poderá ver no escuro depois de um tempo. Vais ajustar-te.

Se você lê os poemas de Keats, eles geralmente estão cheios de dúvidas e ansiedades. Podem ser bastante difíceis.

Eu fiz este filme Super - 8 na escola de arte chamado 'tecidos', esta comédia negra sobre uma família cujo pai foi preso por abuso sexual infantil. Eu estava absolutamente emocionado com cada centímetro dele, e jogava meu projetor na parte de trás do meu carro e mostrava para qualquer um que o assistisse.

Tirei quatro anos de folga depois de 'In The Cut' porque queria ver quem seria sem trabalho. Até tentei ser um eremita no deserto da Nova Zelândia. Fiquei na cabana de um director a duas horas e meia da Rota dos fiordes da Ilha Sul. Era início do inverno, por isso não havia electricidade NEM água corrente.

Houve um grande impulso quando eu estava na escola de arte para conscientizá - los da economia do significado-afinal, isso ainda estava no final do minimalismo. Ser responsável por tudo o que coloca na sua fotografia e poder defendê-la. Manter tudo claro à sua volta para que saiba o que está a funcionar. Para abrir a ferida e mantê-la limpa.

Quando li A biografia do Andrew Motion, chorei. É algo sobre a pureza da história e o quão fresca foi por causa das cartas de amor que Keats escreveu.

Com' Bright Star 'e com' The Piano', também senti uma espécie de tristeza por estar numa época tão diferente, por causa da minha falta de experiência com a época. E uma das maneiras de superar isso é me lembrar que todo filme, mesmo que seja contemporâneo, cria seu próprio mundo.

Há algumas coisas que são reais, que podem ver, que podem observar, como a Lua, a erva e as coisas. Mas para que as ideias se tornem reais, elas têm de ser reproduzidas nos nossos sentidos.

E, quero dizer, acho que a poesia precisa ser satisfeita até certo ponto, especialmente, eu acho, a poesia do século 19, e para mim, valeu a pena o esforço. É como se estivesse a plantar um jardim na minha cabeça.