Elizabeth Bowen citações famosas

Quando você ama alguém, todos os seus desejos salvos começam a sair.

Somos menores em tudo, menos nas nossas paixões.

Algumas pessoas são moldadas pelas suas admirações, outras pelas suas hostilidades.

Pena do egoísmo dos amantes: é breve, uma esperança desamparada; é impossível.

As ilusões são arte, para a pessoa que sente, e é pela arte que vivemos, se o fizermos.

Pode-se viver à sombra de uma ideia sem compreendê-la.

Um homem romântico muitas vezes se sente mais exaltado com duas mulheres do que com uma: Seu amor parece atingir a marca ideal em algum lugar entre duas faces diferentes.

O ciúme não é mais do que sentir-se sozinho contra inimigos sorridentes.

Ela caminhou com a expressão bastante fadada que se vê nas fotografias de raparigas que foram posteriormente assassinadas, mas até agora nada lhe tinha acontecido.

Tornei-me, e continuo a ser, o observador próximo e atento das minhas personagens: o seu director, nunca. Seu criador eu não posso sentir que eu era, ou sou.

Diálogo na ficção é o que os personagens fazem uns aos outros.

Os fantasmas parecem mais difíceis de agradar do que nós; é como se eles fossem assombrados por assombrar o saquê de s-tanto quanto nós revivemos, criamos e fumegamos sobre nossos passados.

Quem é sempre adequado? Todos nós criamos situações que um ao outro não pode viver de acordo, então quebramos nossos corações com elas porque elas não o fazem.

Despedidas geram uma espécie de aversão a quem quer que diga adeus; isso dói, você sente, isso não deve acontecer novamente.

Ela tinha um daqueles rostos encantadores que, de acordo com o ângulo a partir do qual você os vê, parecem melancólicos ou impertinentes. Seus olhos estavam cinzentos; seu truque de estreitá-los a fez parecer refletir, a maior parte do tempo, no Crepúsculo de seus segundos pensamentos. Com esse humor, aquele toque de arriere pensee, foi um conjunto incerto, falando de lábios.

Entrar na história é ser livre ao mesmo tempo, ser livre entre as pessoas.

Se você olhar para a vida de uma maneira, sempre há motivo para alarme.

O outono chega de manhã cedo, mas a primavera chega ao fim de um dia de Inverno.

Nada chega no papel como começou, e chega tanta coisa que nunca começou. Escrever é sempre delirar um pouco-mesmo que uma vez soubéssemos o que significava

O destino não é uma águia, rasteja como um rato.

A importância para o escritor da primeira escrita deve ser desproporcionada em relação ao valor real do que está escrito.

Os personagens não são criados por escritores. Eles preexistem e têm de ser encontrados.

Conhecer pessoas diferentes de si mesmo não amplia a própria perspectiva; apenas confirma a ideia de que se é único.

Não é útil ajudar um amigo colocando moedas nos bolsos quando ele tem buracos nos bolsos.

Tudo é muito calmo, as ruas nunca estão lotadas e as pessoas que não gostamos estão fora da cidade.

Não temos amigos ausentes.

A imaginação da minha espécie é mais apanhada, mais despedida, mais trabalhada pelos desconhecidos: prosperei nas mudanças e oportunidades, nas deslocações e nos conflitos que tanto compuseram a minha vida.

... os artistas pretendiam ser um ornamento para a sociedade. Como sociedade em si, são impensáveis.

O hábito, do qual a paixão deve ser cautelosa, pode ser a parte mais doce do amor.

Aos doze anos de idade, achava o mundo demasiado pequeno: parecia-me um jardim traseiro sem graça, onde só podiam ser jogados jogos triviais.

Não, Não é apenas o nosso destino, mas o nosso negócio perder a inocência, e uma vez que a perdemos, é inútil tentar um piquenique no Éden.

Estou morto contra a auto-expressão da arte. Vejo um fracasso inerente em qualquer história que não se desprenda do autor-desprende-se no sentido de que uma bolha de sabão bem soprada se desprende da Taça do tubo do soprador e esfericamente decola para o ar como um mundo novo, inteiro, puro e iridescente. Considerando que a bolha mal soprada, como as crianças sabem, adere timidamente ao lábio da tigela, então explode ou afunda de novo.

Esta, a minha primeira [bicicleta] tinha uma beleza intrínseca. E isso abriu-me uma era de todos, menos de voar, que as estradas que atravessam esvaziadamente a terra, o ouro-gorsy comum reforçada. Desde então, nada se equiparou a essa liberdade dos pássaros.

O coração pode pensar que sabe melhor: os sentidos sabem que a ausência apaga as pessoas. Não temos amigos ausentes. O amigo torna-se traidor ao sair, por mais má vontade ou triste que seja, da nossa zona: é-lhe proferido um duro juízo, apesar de todos os apelos do coração.

Os cães são um hábito, penso eu.

O diálogo deve mostrar as relações entre as pessoas.

No que diz respeito ao vestuário, quase ninguém, por uma ou outra razão, sente-se verdadeiramente indiferente: se as suas próprias roupas não lhes dizem respeito, as de outra pessoa o fazem.

Alguns livros vêm ao meu encontro, assim como as pessoas.

Quando leio uma história, revivo o momento em que ela surgiu. Uma cena queimou-se em mim, um edifício magnetizou-me, um clima ou uma estação da natureza penetrou-me, a história apareceu-me subitamente num pequeno acto, ou um rosto começou a assombrar-me antes de o olhar.

Os silêncios têm um clímax, quando se tem de falar.

...o temperamento amante do poder é mais perigoso quando prefere ou é forçado a operar no que é materialmente um vazio. Temos tudo a temer dos despossuídos.

Até onde sei, nenhum dos personagens dos meus romances se originou na vida real. Se alguma coisa, o contrário era o caso: as pessoas que desempenhavam um papel na minha vida-os primeiros vinte anos dela-tinham sobre elas algo semi-fictício.

O conto tem uma vantagem sobre o romance e pode reivindicar seu parentesco mais próximo com a poesia, porque deve ser mais concentrado, pode ser mais visionário e não é sobrecarregado (como o romance deve ser) por fatos, explicações ou análises. Não quero dizer que o conto esteja, de forma alguma, isento das leis da narrativa: deve observá-las, mas nos seus próprios termos.

Como romancista, não posso ocupar-me de "personagens", ou, pelo menos, de personagens centrais, que carecem de Brio, num ou noutro sentido, que seriam incapazes de uma grande acção ou de uma grande paixão, ou que não têm um toque de ambiguidade, de total irresponsabilidade, da crescente Nebulosidade das pessoas "na história."A história, como mais austeramente a conheço agora, não é romântica. Mas estou.

Temperamentalmente, o escritor existe sobre acontecimentos, sobre contactos, conflitos, acção e reacção, velocidade, pressão, tensão. Se ele fosse puramente contemporâneo, ele não escreveria.

Estilo é o que é sempre um pouco falso e, ao mesmo tempo, não se pode escrever sem estilo.

Grosso modo, a ação de um personagem deve ser imprevisível antes de ser mostrada, inevitável quando foi mostrada. Na primeira metade de um romance, a imprevisibilidade deveria ser mais impressionante. No segundo semestre, a inevitabilidade deve ser mais impressionante.

cada conto é uma experiência-o que se deve perguntar não é apenas, saiu, mas valeu a pena fazer, como uma experiência?

Suspeito de vítimas, vencem a longo prazo.

Os silêncios podem ser tão diferentes quanto os sons.