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Uma estrela pode garantir negócios, mas a compensação é muito curta.
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É bom ficar acordado à noite a preocupar-se com o material, e não com os investidores que lhe deram 10 milhões de dólares para fazer o seu musical.
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A maioria das pessoas com muito dinheiro não sabe o que interessaria a um público se você fizesse isso. Eles só sabem o que interessou o público da última vez.
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Os produtores querem colocar a sua música atrás de reavivamentos, mas não acho que seja uma boa tendência para o teatro.
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A ideia de que tenho de estar do mesmo lado do muro que Dan Quayle é cruelmente deprimente para mim, mas a verdade é que acredito nos valores familiares.
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O musical sempre esteve em perigo - até-ou esteve em perigo até se perceber que é provavelmente a forma de arte teatral viva mais segura.
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A verdade é que, por alguma razão absurda, ninguém está disposto a admitir que os interesses dos produtores e dos proprietários de teatro não são os mesmos.
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Existem compositores e libretistas maravilhosos por aí. É a falta de produtores criativos que é preocupante.
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Temos de encontrar uma maneira de proteger o processo de fazer teatro musical.
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O que está faltando no teatro musical são os produtores dispostos a cultivar novos trabalhos, levantar o dinheiro e colocá-lo.
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Você pensa: 'musicais, eles devem ser sempre românticos' - você ficaria surpreso com o quão poucos deles historicamente foram românticos.
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A autoindulgência artística é a marca de um amador. A tentação de fazer cenas, de chegar atrasado, de chamar doentes, de não cumprir prazos, de não se organizar, é no fundo um sinal da própria insegurança e, na pior das hipóteses, um sinal de amador.
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Eu tive sucesso muito rápido, e eu queria isso... Mas penso que existe a responsabilidade de fazer avançar a forma do teatro musical. Penso que é preciso estar sempre atento ao trabalho anterior e desenvolver esse trabalho.
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Eu gosto de fazer tudo o que puder antes de ir para o ensaio, porque uma vez que estamos no ensaio ou no palco haverá um problema que eu não antecipei. É muito bom pensar que temos tudo pregado - é claro que você nunca tem tudo pregado.
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Eu estava lá quando a idade de ouro do teatro musical estava florescendo. Conheci toda a gente que trabalhava no teatro ou era famosa no teatro a partir dos anos 40.
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Gostaria de ver mais novas produções de novo material por novos compositores/letristas / escritores de livros. Gostaria que as pessoas se arriscassem mais. Eu acho que porque tudo custa tanto, eles não estão se arriscando.
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A ideia é trabalhar e experimentar. Algumas coisas serão criativamente bem-sucedidas, algumas coisas terão sucesso nas bilheterias, e algumas coisas apenas - o que é o maior - ensinarão coisas que vêem o futuro. E eles são provavelmente tão valiosos quanto qualquer um dos seus sucessos.
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É uma pena teres nascido o tipo mais brilhante da tua turma. Se você não está, então você tem que se apressar-e isso é bom.
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Já vi muitos 'barcos de espectáculos', mas nunca vi aquele que me satisfaz completamente.
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Nunca consegui entender de onde vêm os grandes artistas.
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O público está muito feliz por se surpreender, e não se importa com quem faz isso surpreendente.
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A crítica é valiosa... e as experiências auto-congratulatórias não o são.
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Apesar dos sucessos, você se lembra dos fracassos - com bastante amor.
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Eu sempre me diverti no teatro, mesmo quando os shows não saem tão bem quanto eu gostaria.
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Não fui ao teatro para ser produtor, fui ao teatro para ser realizador.
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Não gosto de abrasão enquanto trabalho. Não Prospero no caos. Eu gosto do que estou fazendo, e parece funcionar melhor quando estou gostando.
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Não olho para trás. Aguardo com expectativa e planeio novos espectáculos. Isso está realmente alimentando a parte mais importante do trabalho no teatro.
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Não acho que haja um musical americano contemporâneo definido, pois não?
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Eu amo o Teatro Grande, ousado e verdadeiro - a tradição do Teatro Vitoriano.
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Não perco tempo a pensar no passado. Penso no futuro. Não vou parar.
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Eu realmente gostaria que as pessoas - talvez seja ingênuo-desejassem que as pessoas tivessem prioridades e estivessem dispostas a ser patronos artísticos.
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Lembro-me de quando as pessoas usavam casacos e gravatas no teatro todas as noites. Já não o fazem. É muito diferente.
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Vi 'na cidade' cerca de nove vezes. Descobri-o. Adorei. Eu estava na faculdade.
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Eu tinha nove anos. Vi Orson Welles em Júlio César. Foi envolvente, emocional, imaginativo. Nunca o esqueci.
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Eu não gostaria de ser apenas rotulado como um diretor extravagante.
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Fico sempre contente por ver alguém repensar algo em vez de reproduzir algo que eu fiz.
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Sou louca por Dublin. Se você voltasse 3.000 anos na minha ascendência, não encontraria uma gota de sangue irlandês nas veias, mas eu amo o lugar.
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A expressão perfeita de receber um prémio vitalício é trabalhar quando o distribuem.
