Evan Parker citações famosas

Penso que toda a questão do significado na música já é bastante difícil, mesmo que me ouçam a tocar ao vivo neste momento na mesma sala! De qualquer forma, o que quero dizer e o que tira dela podem ser duas coisas bem diferentes.

Então, o que começa é ad hoc e você nunca sabe onde isso vai levar, por isso é importante manter uma mente aberta sobre essas coisas.

O argumento que costumávamos usar era que manter registos no catálogo era bom para as pessoas que estavam a vir de novo para a música, mas acho que isso foi falar ao longo de um período de dez ou quinze anos.

Há muitos destes aparentes paradoxos filosóficos ou contradições que já não me preocupam.

Esses primeiros passos são muito importantes para compreender a evolução. Mas em si mesmos, talvez agora você precise dos registros posteriores para entender o significado dos registros anteriores!

Há uma instituição aqui chamada National Sound Archive, e há um personagem que trabalha lá, Paul Wilson. Ele tem um interesse muito especial na história da música e aconselhou Martin Davidson sobre a existência dessas fitas.

Falar da notação como a única forma de garantir a estrutura, é claro, já é muito suspeito.

Quando se acrescenta um período de 25 anos entre a reprodução e a audição, toda a questão do significado torna-se muito complicada.

Todos ouvimos muita música gravada, especialmente jazz americano, jazz moderno, e foi daí que vieram os nossos estudos e a nossa inspiração.

Sabe, toda a filosofia das combinações ad hoc tem os seus pontos fortes e os seus pontos fracos.

As minhas raízes estão no meu toca-discos.

Notável apenas os melhores arranjadores podem obter um som como esse De quatro chifres

Então, no sentido de que todos estávamos a lidar com essa abordagem mais livre, sim, foi certamente um dos primeiros contactos, talvez o primeiro contacto, quando Peter chegou naquele verão. Portanto, é um momento muito crucial que está documentado lá.

Então, eu estou olhando para o saxofone como um recurso que tem seu próprio conjunto único de possibilidades. Procuro explorá-los e desenvolvê-los e ter a mais ampla gama de possibilidades do saxofone.

Uma espécie de síntese, mas com alguns elementos que talvez não se esperasse de antemão. Gosto sempre que isso acontece, quando surge algo que é mais do que a soma das partes.

Na verdade, John, Paul Rutherford e Trevor Watts, e vários outros músicos de jazz ingleses bastante conhecidos, tinham recebido a sua formação juntando-se à Força Aérea, o que era uma forma bastante normal para as pessoas obterem algum tipo de educação musical naqueles dias.

Certos tipos de velocidade, fluxo, intensidade, densidade de ataques, densidade de interação... A música que se concentra nessas qualidades é, penso eu, mais fácil conseguida através da improvisação livre entre pessoas que partilham uma atitude comum, uma linguagem comum.

Penso que o tocar a solo, a decisão de começar a tocar a solo, resultou de ter descoberto o que estava por trás das portas que essa técnica me abriu.

Penso que a voz faz isso de forma perfeitamente adequada, sem ser imitada por outros instrumentos.

Eu conheci Roscoe na Europa algumas vezes ao longo dos anos, e diríamos Oi e assim por diante, mas esta foi a primeira vez que tocamos juntos.

Já estive no estúdio várias vezes, e não é que não esteja feliz com o que tenho, mas cada vez que saio, sinto que aprendi algo em que quero trabalhar.

Se penso na maneira como fui atraído para a música, foi muito mais por gravações do que por performances ao vivo.

Nunca fui de opinião que a função de um instrumento é aproximar-se da pureza da voz ou da estrutura de uma linha lindamente cantada.

Em certo sentido, foram desenvolvidos aspectos do meu solo para testar a teoria sobre a duração de determinados elementos, como parte das chamadas improvisações livres.

É claro que quando as pessoas são tão talentosas como Jim O'Rourke ou Gene Coleman, muito em breve você saberá que elas farão parte da cena maior de qualquer maneira.

A improvisação é um método composicional.