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Há mais abertura em Los Angeles às possibilidades do que na costa leste da América. Existe aí um espírito pioneiro que decorre da razão pela qual as pessoas foram lá em primeiro lugar-para encontrar algo novo.
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Sinto-me muito livre e muito feliz por ser compositor.
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Eu descobri que as pessoas do Norte são diferentes e não há nenhuma maneira que você pode fazer uma pessoa do Norte semelhante a um sulista. São dois mundos diferentes.
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Não consigo imaginar quantas primeiras apresentações fiz, talvez 500. Alguns deles têm sido muito bons e outros, naturalmente, muito maus.
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Sempre tive, no fundo, uma ligeira aversão ao puramente cerebral na música.
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Quem compõe e conduz ao mesmo tempo é imediatamente suspeito, porque deve estar a fingir um ou outro.
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Enquanto assistimos TV ou filmes, não há transições orgânicas, apenas edições. A ideia de a tornar-se B, em vez de um salto para B, tornou-se estrangeira.
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Na Europa, há tanta tradição, e todos estabeleceram ideias sobre o que a arte deve ser e o que sempre foi.
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As orquestras habituaram-se à ênfase na separação de camadas, da máxima precisão e clareza.
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Os jogadores nunca pensam que projetam o suficiente. Em um salão com capacidade para 3.300 pessoas, é uma coisa muito assustadora tocar tão silenciosamente que você mal consegue se ouvir.
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Todos os dias fazemos mais progressos no sentido de compreender a sala de concertos.
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Existe tal suspeita no mundo de hoje de pessoas que fazem mais do que uma coisa, que não são especializadas.
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Stravinsky é magistral: a sua harmonia é concebida com tanta precisão que só pode ser como é.
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O pulso como meio activo de expressão, Stravinsky e Beethoven são os dois mestres disso.
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A música que produzo hoje em dia é o tipo de música que eu quero ouvir.
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O processo subjacente na música do Norte tende a ser mais lento e contínuo, o que quer que esteja acontecendo na superfície; na música do Sul, o processo subjacente é sempre mais rápido.
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A música tem tanto a ver com o movimento e o corpo como com a alma e o intelecto.
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Depois de 30 anos, percebi que o maior prazer que posso ter é ter aprendido.
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Los Angeles é apenas um lugar mais aberto. A forma como L. A. funciona é que as pessoas lhe dão um fórum. Eles dizem, mostre - nos o que você pode fazer.
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Uma vez ultrapassada a primeira colina, há sempre uma nova, mais alta, à espreita, é claro.
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Minha música não soaria do jeito que soa se eu não tivesse tido a experiência de conduzir.
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Terá de haver momentos em que não estou a reger porque estou a compor. Não resolvi esse problema, e talvez nunca o faça.
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Esta coisa de condução aconteceu. Em 1983 fui sugado para esta carreira internacional, que foi uma experiência muito assustadora.
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Este país, e especialmente a costa oeste, é MAU em preservar qualquer legado cultural.
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Com as orquestras americanas, em particular, porque tocam em salas tão grandes, conseguir um verdadeiro pianíssimo é muito difícil.
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A ideia Setentrional de forma é mais um processo. As várias unidades da forma sobrepõem-se. Você não pode dizer onde algumas coisas param e coisas novas começam. Isso é típico de Sibelius.
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Eu não acredito em uma dose anual de música para cinema por ser música para cinema. Se programarmos música cinematográfica, será porque existe uma verdadeira razão artística para o fazer.
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O ato de conduzir em si mesmo, de balançar os braços no ar e estar no comando, eu não perdi. Senti falta do prazer sensual de estar em contacto com a música.
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Adoro um som visceral, do tipo que te bate na barriga.
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Aprendi muito com os mestres da orquestração, como Ravel e Stravinsky.
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Eu ainda estou perturbado se um acorde não estiver junto, mas suas prioridades mudam à medida que você envelhece.
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Na gama de música que tocamos-cerca de 300 anos-há realmente mais semelhanças do que diferenças.
