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Há outra maneira de fazer música, tocando a vida e os sentimentos das pessoas comuns.
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O elemento virtuoso no jazz, todas aquelas corridas muito rápidas nos extremos superiores, simplesmente não me atrai. É por isso que não quero tornar o meu concerto "virtuoso" no sentido de um espectáculo técnico. Quero um som bonito e uma linha melódica e lírica. Estou mais interessado na forma como alguém pode tocar musicalmente.
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A história da música fluiu sob as pontes por muitos anos.
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Lembro-me de uma vez, quando comecei a escrever para o saxofone alto, um saxofonista disse-me para pensar nisso como um cruzamento entre um oboé e uma viola, mas mais alto.
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Escrevendo música tonal agora, você não está escrevendo no século 19.
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O que antes era subterrâneo está agora vindo à superfície.
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A área académica da música nova ou dos festivais de música moderna não é algo que me atraia de todo.
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Ainda assim, compositores americanos que trabalham na França passaram por momentos muito difíceis.
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De alguma forma, no século 20, desenvolveu-se uma ideia de que a música é uma atividade ou habilidade que não é compreensível para o homem na rua. Trata-se de uma afirmação arrogante e não necessariamente verdadeira.
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Ao longo dos anos, procurei desenvolver algo tecnicamente seguro.
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Como já tinha colaborado com artistas visuais, quer em instalações, quer em peças performáticas, no contexto de obras teatrais, e como ensinara durante algum tempo em colégios de arte, a ideia de escrever música em resposta à pintura não era alheia.
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É como participar de um seminário universitário onde você está conversando com alguns especialistas talentosos que entregam um artigo para uma audiência de seus colegas. É uma forma de fazer música.
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Pessoas como Arvo Part não teriam sido levadas a sério há 20 anos.
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Eu trabalho muito rápido, mantendo as ideias fluindo, mas certificando-me de que elas saiam da maneira que eu pretendia.
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Como uma forma musical aparentemente estrita, ela divide o todo de cinco minutos em suas partes estruturais - um preâmbulo descritivo, a ação de pegar as cartas, o desenvolvimento da manipulação das cartas e a revelação do que foi alcançado.
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Tenho amigos que têm uma fábrica de masterização de CD em Hollywood e estão muito cépticos quanto à compreensão das gravadoras europeias sobre a tecnologia digital.
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Da mesma forma, você pode fazer uma transição de um conjunto de instrumentos para outro imperceptivelmente.
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Uma coisa que estou fazendo na nova gravação do Titanic é, na verdade, trazer diferentes espaços acústicos.
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O artesanato faz parte do processo criativo.
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Atualmente, passo muito tempo a pensar na orquestração e em cada detalhe de uma peça.
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Estou a escrever algo que considero satisfatório e que estou disposto a dar o meu nome como compositor.
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Faz sentido investir em novos trabalhos. É quase como ter um departamento de investigação num laboratório científico. Tens de experimentar as coisas. Você cometerá alguns erros graves. Algumas coisas vão falhar, mas pelo menos você vai energizar a organização.
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Sei que John Adams teve muita dificuldade em dirigir conjuntos Franceses.
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Quando Philip Glass me perguntou se eu estaria interessado em fazer uma nova gravação do sangue de Jesus, Ele presumiu que eu faria algo semelhante à primeira versão e queria saber quais outras peças estariam no mesmo CD.
